リュートとヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ ハ長調 RV.82 （ビバルディ 1678-1841伊）

リュートとヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ ハ長調 RV.82
（ビバルディ 1678-1841伊）

2018.6.16ライブ
「紫陽花（あじさい）に寄せて
　ギターとヴァイオリンとチェンバロの響き」より
会場：スタジオ・ゲルン（東京・蔵前）

ギター : 長谷川 郁夫　Ikuo Hasegawa (Gt.)
ヴァイオリン：宮林陽子　Yoko Miyabayashi (Vn.)
チェンバロ：小澤章代　Akiyo Ozawa (Cem.)

ビバルディによるこの楽器編成の作品には

このハ長調とト短調のものがあります。

どちらも楽譜を見ると速い楽章ではヴァイオリンとリュートが

ほぼ同じ音（オクターブユニゾン）を弾いていることに興味を持ちました。

はじめはヴァイオリンとリュートの混合した音色を求めているのかと思いましたが

リハを進めるうちに、このように使ったほうがリュートの音が聴こえる…

つまり、音量差のある楽器のアンサンブルでは

デュエットのようなハモりを作るよりも同じ音の方が

音が聴こえて、結果的に楽しめるという作戦？ではないかと思うようになりました。

ヴァイオリンが2連、リュートが3連符を奏でるシーンも

そう思うと大変効果的に感じます。

この演奏でギターはリュートのパートを受け持っていますが

第3フレットにカポタストをすることでリュートの調弦に近づき

とても弾きやすくなりました。

楽曲は急・緩・急の全3楽章。

ビバルディらしい簡潔で爽やかな作品です。

第1・第3楽章はカラッと明るく、音楽する喜びに満ち溢れています。

第2楽章はリュートが付点音符のリズムを持つ抒情的な歌をまかされます。

これはDdurのリュートコンチェルトの第2楽章にも通じており、

ビバルディが持っているリュート演奏のイメージなのかもしれませんね。

ライブのレポートはこちら
http://has.tea-nifty.com/blog/2018/06/post-6e2a.html